|
A
A COMPÁS: Cante o baile que es interpretado siguiendo fielmente el ritmo o
cadencia del estilo correspondiente
A PALO SECO: Cante interpretado sin acompañamiento de guitarra, “a
capella” ABANDOLAOS: Cantes o
fandangos típicos de Málaga.
AFICIONADO/A: Persona entusiasta del arte flamenco. También se llama así
al intérprete de cualquiera de sus facetas que no ejerce como profesional.
AFILLA: Es un tipo de voz dentro del Cante Flamenco, ronca y rasgada.
AFLAMENCARSE: Fenómeno por el cual una copla o canción de cualquier género
adquiere características flamencas.
AL AIRE: Guitarra. Tocar sin la cejilla
ALANTE: (cante de): El cante que se ejecuta para ser oído.
ALBOREÁ: Cante Flamenco. Pertenece al grupo de los cantes influidos por la
Soleá. Es usual en las bodas de rito gitano.
ALEGRÍAS: Cante y baile flamencos de compás mixto. Es propio de Cádiz.
ARPEGIADO.- Guitarra. Técnica de toque empleada para interpretar acordes
desarrollados. La primera de las cuerdas se toca con el pulgar y las
restantes con los demás dedos, alternando unos y otros
ARRANCARSE: Comenzar la ejecución de un cante o un baile.
ATRÁS (cante de): Cante que se ejecuta para ser bailado.
B
BAILAOR: Artista que baila flamenco.
BAILE.- El flamenco es un baile vivo y en constante evolución, pero sus
caracterísitcas básicas parecen haber cristalizado entre 1869 y 1929, la
llamada edad de oro del flamenco. Lo fundamental del baile flamenco es que
va indisolublemente ligado a la guitarra, instrumento imprescindible del
flamenco
BAMBERA.- Cante. Su copla es de cuatro versos octosílabos, aunque a veces
usa un esquema diferente. Se trata de un estilo folklórico aflamencado
BRACEOS: Movimientos del baile flamenco, ejecutados con los brazos.
BULERÍAS: Cante y baile flamencos de compás mixto y ritmo muy vivo.
C
CABALES: (1) Remate de las seguiriyas. (2) Personas muy entendidas en el
cante.
CAFÉ CANTANTE.- Local donde se servían bebidas y se ofrecían recitales de
cante, baile y toque. Durante su apogeo, la segunda mitad del siglo XIX,
contribuyeron a difundir la práctica profesional del flamenco.
CAÍDA: Final de un cante.
CAMPANILLEROS.- Cante. Su copla es de seis versos. Es un cante aflamencado
originado en canciones religiosas andaluzas que se entonaban en el Rosario
de la Aurora.
CANTAOR: Artista que canta flamenco.
CANTE.- Usado como abreviación de “cante flamenco”, denomina al conjunto
de composiciones musicales en diferentes estilos que surgieron entre el
último tercio del siglo XVIII y la primera mitad del XIX por la
yuxtaposición de modos musicales y folklóricos existentes en Andalucía.
CANTE CHICO.- Expresión subjetiva que denomina a los cantes menos solemnes
y más apropiados para el baile.
CANTE FESTERO.- Se dice así de los estilos alegres y bulliciosos, como las
alegrías, las rumbas y los tanguillos.
CANTE GRANDE.- Expresión subjetiva con la que se llama a los estilos más
solemnes del cante. Se aplica por extensión a cualquier cante bien
interpretado. CANTE JONDO.-
Expresión subjetiva con la que se denomina a los estilos más llenos de
solemnidad, primitivismo, profundidad y fuerza expresiva. Se considera
sinónimo de cante puro CANTES DE
IDA Y VUELTA.- Expresión que designa al conjunto de estilos aflamencados
procedentes del folklore hispanoamericano
CANTIÑAS: Cantes propios de Cádiz, de compás mixto, entre las que
destacan: Caracoles, mirabrás, alegrías, romeras y cantiñas propiamente
dichas.
CAÑA: Cante flamenco muy antiguo.
CARACOLES: Cante flamenco del grupo de las Cantiñas de Cádiz.
CARCELERAS: Cante flamenco del grupo de las tonás. Se interpretan sin
guitarra («a palo seco»). La copla es de cuatro versos octosílabos.
CARTAGENERA Cante flamenco del grupo de los Cantes de Levante, de
ejecución libre.
COLOMBIANAS: Cante flamenco del grupo de los Cantes de ida y vuelta.
COMPÁS.- Medida de una frase musical con su acentuación correspondiente,
marcado habitualmente por la guitarra.
CUADRO FLAMENCO.- Un conjunto de intérpretes de baile, cante y toque
flamencos
D
DECIR.- Cantar. En especial cantar con un estilo peculiar, confiriendo al
cante intensidad y comunicación plena.
DESPLANTE.- Baile. Golpes fuertes dados con el pie contra el suelo que se
emplean como remate de otros pasos, correspondiéndose en la guitarra con
los rasgueos sencillos que van al final de la melodía.
DUENDE.- Según la definición del Diccionario de la Real Academia Española
de la Lengua: "encanto misterioso e inefable del cante". Esta expresión
poética nombra a la magia que se supone intríseca al flamenco. Según
Caballero Bonald tiene mucho que ver con los ritos dionisíacos donde se
vive una especie de estado de trance colectivo
F
FALSETAS: Ejecuciones a la guitarra que efectúa el tocaor para completar
los espacios entre los tercios del cante.
FANDANGO: Cante flamenco procedente del folklore, de muchas formas y
variantes en toda Andalucía.
FARRUCA: Cante de origen folklórico no andaluz que se ha aflamencado.
FLAMENCO.- Según el Diccionario de la Real Academia de la Lengua, “término
con que se designa el conjunto de cantes y bailes formado por la fusión de
ciertos elementos del orientalismo musical andaluz dentro de unos
peculiares moldes expresivos gitanos". El flamenco es una manifestación
musical folklórica originada en Andalucía, con una existencia de dos
siglos aproximadamente. La procedencia de este término en su significado
actual, que parece documentado ya al final del siglo XVIII, está todavía
sin resolver.
G
GARROTÍN: Cante de origen folklórico no andaluz que se ha aflamencado.
GRANAÍNA: Cante flamenco. Es el fandango de Granada. De ejecución libre.
Suele rematarse con la MEDIA GRANAÍNA.
GUAJIRA: Cante flamenco procedente del folklore cubano. Del Grupo de los
Cantes de Ida y Vuelta.
J
JABERA: Cante flamenco del grupo de los Cantes Abandolaos (Cantes de
Málaga).
JALEAR: Acto de acompañar al cante con palmas o exclamaciones.
JONDO: Adjetivo que se aplica al cante flamenco más puro.
JUERGA: Fiesta o reunión de aficionados e intérpretes en un ambiente
idóneo para la mejor manifestación del cante, el baile y el toque
L
LAÍNA: Tipo de voz en el cante flamenco (fina).
LIVIANAS: Cante flamenco del grupo de las seguiriyas.
M
MACHO: Estribillo de algunos cantes.
MALAGUEÑAS Cante flamenco libre propio de la zona de Málaga, expresión
flamenca del Fandango de este nombre.
MARIANA: Cante flamenco que procede del aflamencamiento de una canción
andaluza. Compás semejante al de los Tientos.
MARTINETE: Cante flamenco del grupo de las Tonás (a palo seco) que puede
llevar acompañamiento de yunque y martillo.
MELISMA.- Grupo de notas sucesivas cantadas sobre una misma sílaba, a modo
de adorno o floreo de la voz.
MILONGAS: Cante flamenco de origen hispanoamericano, del grupo de los
cantes de Ida y Vuelta.
MINERA.- Cante. Con copla de cuatro o cinco versos octosílabos, que debió
aparecer a mediados del siglo XIX. Pertenece al grupo de los cantes de
Levante y dentro de él, como su nombre indica, a los llamados de las
minas, como una modalidad muy definida y marcada de la taranta. Su
vertiente más conocida es la de las minas de La Unión en Murcia.
MIRABRÁS: Cante flamenco del grupo de las Cantiñas de Cádiz.
N
NATURAL: Una clase de voz propia del cante flamenco. Voz de pecho.
O
ÓPERA FLAMENCA.- Espectáculo flamenco de cante, baile y guitarra que
proliferó desde 1920 a 1936 por toda la geografía española, organizado por
empresarios profesionales, y celebrado por regla general en plazas de
toros y grandes teatros
P
PALMAS: Forma de acompañar el cante. Las hay de varios tipos: sordas,
redoblás, naturales. Llevan el son en el acompañamiento.
PALO: Nombre que recibe cada estilo de cante.
PALO SECO (a): Cantes sin acompañamiento de guitarra.
PELLIZCO.- Conmoción que producen determinados cantes o bailes en el ánimo
de quienes los escuchan o presencian.
PEÑAS FLAMENCAS.- Entidades constituidas en forma de asociación por
aficionados al arte flamenco, para la exaltación y difusión del cante, el
baile y el toque flamencos. Tomaron auge a partir de los primeros años
sesenta en la Andalucía, extendiéndose por toda España y diversos países
extranjeros. En sus locales el arte flamenco es el tema continuo de las
reuniones y de los recitales, tanto de intérpretes consagrados como de
nuevas promesas
PETENERA: Cante flamenco, parece ser que oriundo de Paterna de la Rivera
(Cádiz).
PLAYERAS: Nombre antiguo de los cantes por seguiriyas.
POLO: Cante flamenco muy antiguo, cercano a la Caña.
Q
QUEJÍOS: Ayes que se ejecutan en el cante, al principio, en medio o al
final.
R
ROMANCE.- Cante. Llamado también corrido o corrida, está originado en una
especial entonación de los romances populares andaluces. Se interpreta sin
acompañamiento, por lo que es muy posible que sea el estilo más primitivo
del flamenco y del que dimanaron las tonás. Existe una variante creada por
Antonio Mairena al compás de soleá por bulerías
ROMERA: Cante flamenco del grupo de las Cantiñas de Cádiz.
RONDEÑA: Cante flamenco del grupo de los Cantes Abandolaos (Málaga).
RUMBAS: Cante aflamencado del grupo de los cantes de Ida y Vuelta.
S
SAETA: Cante flamenco de origen religioso-popular que se interpreta en
Semana Santa durante los desfiles procesionales.
SALÍA: Comienzo del cante.
SERRANAS: Cante flamenco del grupo de las seguiriyas.
SEVILLANAS: Cante y baile folklóricos aflamencados de origen andaluz.
SEGUIRIYA: Cante flamenco, trágico y triste, llamado en un principio
«playera».
SOLEARES: En singular, Soleá. Cante flamenco a compás. Compás mixto. Tiene
diversas variantes.
SON: Acompañamiento del cante o baile mediante palmas y otros
procedimientos (palilleos, nudillos, golpes, etc.)
T
TABLAO: Escenario dispuesto para la actuación de los artistas.
TANGOS: Cante flamenco a compás de 4/4, rítmico y alegre, de probable
origen americano.
TANGUILLO: Tango del carnaval o Tango de Cádiz. Cante que interpretan los
Coros en Carnaval. Compás de 4/4.
TARANTAS: Cante flamenco del grupo de los Cantes de Levante o de las
minas. Ejecución libre.
TARANTOS: Cante flamenco perteneciente al grupo de los Cantes de Levante,
a compás de 4/4.
TEMPLE: Cantiñeos que usa el cantaor para encontrar el tono que la
guitarra le da.
TEMPORERAS: Cante flamenco de tipo laboral campesino.
TERCIO: Cada uno de los versos de que consta una copla del cante.
TIENTOS: Cante. Con copla de tres o cuatro versos octosílabos a la que
sigue, por lo general, uno o varios estribillos de tres versos, de medida
uniforme. Se conoce desde los primeros años de este siglo, atribuido a
Enrique el Mellizo y divulgado por Manuel Torre. Procede del tango y tiene
igual compás que éste, aunque más lento, solemne y complicado. Fue en
Cádiz donde comenzó llamándosele tango tiento, es decir tango lento,
aunque más tarde, en Sevilla, la expresión se redujo a tiento. Es un cante
bailable, con letras que suelen ser sentimentales y conmovedoras
TOCAOR: Guitarrista flamenco.
TONÁS: Cante flamenco sin guitarra. Dentro de este grupo se encuentran los
martinetes, las deblas, las carceleras.
TOQUE.- Acción y efecto de tocar la guitarra flamenca
TRILLERAS: Cante flamenco de origen andaluz que se cantaba en las faenas
del campo. También llamados cantes de Trilla.
V
VERDIALES: Cante flamenco emparentado con el folklore, del grupo de los
abandolaos, que interpretan las PANDAS.
VOZ AFILLÁ.- Denominación que se aplica a toda voz ronca, grave y rajada,
por alusión a la de El Fillo, que, según la tradición oral, reunía tales
características.
VOZ LAÍNA.- Denominación que se aplica a la voz de tono agudo, fino
Z
ZAMBRA.- Fiesta morisca con música y algazara. Posteriormente, fiesta de
los gitanos andaluces. La especie que hoy se cultiva es la zambra
granadina, en las cuevas del Sacromonte, que está integrada, a su vez, por
tres bailes de carácter mínimo: la alboreá, la cachucha y la mosca, que
simbolizan tres momentos de la boda gitana. Esta mímica, reflejada en la
danza, pretende poner de manifiesto la antigüedad del baile.
ZAPATEADO.- Baile. Consiste en un baile sobrio, de gran entidad flamenca,
que surge a mediados del siglo XIX. Es una combinación rítmica de sonidos
que se efectúan con la punta, el tacón y la punta del pie y es
interpretado por hombres o, a veces, por mujeres con el atuendo masculino
de pantalón y chaquetilla corta. Actualmente el zapateado flamenco se
intercala en la mayoría de los estilos, tanto por hombres como por
mujeres, a veces quedando la guitarra en silencio, para resurgir junto a
los demás elementos de acompañamiento en el momento de su mayor intensidad
o remate
|
